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雕塑的突出特点

发布者:九华天雕塑  发布时间:2016/12/11 14:41:39
我们在孩提时期用泥巴、泥条随意捏塑四不像小动物时,雕塑造型艺术活动就开始了,三维艺术的审美活动也自然地流露出来。随着年龄的增长,知识和阅历的积累,抽象思维能力的提高,学习雕塑语言,研究更深入的造型技法,寻找更自由的创作空间,这是很自然的,也是符合艺术创作规律的。
 
 我们都知道,青岛雕塑是立体的,占有空间。它与平面绘画形式有区别,尽管雕塑和绘画被解释为视觉艺术,似是绘画只能在平面上塑造虚拟立体感,而雕塑有它自身实实在在的三百六十度可视角度,并且,它伴随着建筑和环境的发展创造了人类历史的灿烂文明。所以,作为立体造型艺术家的雕塑家,不仅要知道平面,还要明白深度。因此,雕塑的三维特征在造型思维的深度和广度上比二维绘画形式更难把握。
 
 有生命力的物体,总是由内部向外部扩展。一个物体的内部力量越大,受到的压力也越大。正是通过这两种力量的矛盾,这个形体的生命力才得以表现出来。马约尔的'在刻给人的感觉是在单纯的形体中蕴藏着无限的生命力,其奥妙就在于此。但是,艺术到底不是科学,这种矛盾中所体现的力度,更重要的是心理的、精神的、感情的,这是由艺术家对自己对象的理解和感受所决定的。
 
 譬如,米开朗基罗的《被缚的奴蒙》,那躬向前方的肩膀和反绑的前臂,使你觉得有一种逼人的力量。他那内部的每组肌肉都向外膨胀,充满了三度空间,而外部却有一种看不见的压力向里边压去,几乎把向外突起的肌肉都压成了浮雕,形成-个明确的三角形和方中且圆的圆形。马约尔为革命家布朗基设计的纪念碑《被缚的女人》,也是个好例子。马约尔为了充分地体现试种精力弥漫、不知休止的反抗性,把女人体的每-个起伏都强调了,甚至把小腹上的血管筋脉都做了出来,同时又强调了想象中的压力,把它们都压在大面之中,这样就更加强烈地使人感觉到向外迸发的力量。